说不上有多少恐怖,仅有的一点恐怖元素也仅仅是停留在视觉层面,且效果一般,反倒是女主与心仪男人的床戏画面颇有几分清新韵味,而其中的色色老板承担了电影中搞笑的任务,完成度其实是不错的,看着让人没有那么讨厌。而作为另一卖点的情色部分也绝占不到主角半分便宜,不过几个配角穿插着裸露画面也算是交差了,不过这反倒说明情色镜头还是为交代剧情服务的。回到“尸油”这个电影素材,应该是极具地域特色的,算起来是民俗的一部分,其实还可以更深入地挖掘一下。不过电影至少借“尸油”这个道具对男女之间爱情与情欲进行了价值观的表达,虽然显得有些极端,但是还是劝人对于情爱要忠诚,那种纯粹出于对女性身体的迷恋而生出的欲望是会招来怨念的,剧中被附身的女主就是一种极端怨念的表现,影片最后女主带着女鬼走天涯报复负心男的结局算出人意料了。形式就是內容,故事如何起步不重要,結構衍生新意義,在火車上發生又好,還是剪接台後來發想的構思,重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格里葉很矛盾,時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入,看似隨性輕浮,作為創作者又要敘事又要評論,他是遊戲的主持人,定下規定,觀眾要麼抗拒,要麼一同參與,激發我們想像力,是每一個場景,動作,故事情節都可以沒有任何意義,結構都是外露可視。又或者,電影就是「遊戲」,無論嚴肅的藝術電影,前衛沒有敘事,還是爆米花式娛樂電影,觀眾必需參與,也掌握著最大的詮釋權,從來沒有正確的答案,結局由玩遊戲的人來創造,正如格里葉所說「畫面只會是畫面,就像一種不可磨滅的天性,除了觀眾(遊戲者)所選取的,令人放心的秩序,令人絕望的秩序,是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界,煩雜多亂,等我們來創造。
天庆三十三年,李、宋两位太医奉天庆帝之命历经磨难寻找神药“无果”,却意外酿成大祸,两家亦因一桩盗药误会深仇暗结。多年之后,神医李阔后人李时沦落为落魄兽医,不曾想竟因在合欢楼成功救人性命而在坊间一战成名。与此同时,仇家后人宋茹雪改名换姓暗藏李时身边伺机谋杀,却不料意外受伤,在相处照料的过程中,二人心中互生情愫。手握前辈留下的寻药日记,李时与三叔李一峰、宋茹雪踏上寻觅失传已久的神药“无果”之路,三人各怀小心思,一路囧事不断,随着合欢楼头牌女子梦梵、女掌柜迎春花身份真相大白,天庆帝意外起死回生,当年的谜团终究被一一揭开……
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